Algo se nos ha escapado. Katya Adaui. Borrador Editores, Lima, 2011. 164 pp.

La creación literaria puede ser producto del ejercicio de entrever o vislumbrar, pero lo maravilloso es cuando el creador consigue hallar desde dicha práctica los pilares mínimos de la realidad para brindarla en su total intensidad y textura. Katya Adaui ha descubierto las secretas combinaciones de este mecanismo que permite enfocar y velar personas, historias y temas en el plano narrativo, pero Algo se nos ha escapado es una propuesta mucho más ambiciosa, sobre todo las ficciones breves que contrapuntean en esta colección de relatos.

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Lluvia ácida. Francisco Muñoz Soler. Vicio Perpetuo Vicio Perfecto, Lima, 2011. 60 pp.

El mundo puede ser reinventado desde un caos apocalíptico o a partir de una candorosa inocencia. En Lluvia ácida, Francisco Muñoz Soler intenta una pormenorizada reconstrucción con el tiempo en contra, pero con las palabras que siembran vida a su favor. Sobre esta plataforma poética, el cuerpo, el hogar y la noche son los espacios propicios para hallar a los personajes que se esconden en el recuerdo o en el recodo de un viejo sueño. Así se dibuja una imagen que el lector cumple con colorear.

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Margarita no quiere crecer. Julia Wong. Borrador Editores, Lima, 2011. 74 pp.

Trazar las coordenadas de la existencia sin asfixiar al lector con recursos sensibleros resulta una virtud en estos tiempos de soluciones a la medida y de pragmatismo exacerbado. Margarita no quiere crecer es mucho más que la reunión de cinco relatos encabezados por el cuento del mismo nombre. De hecho, es el inteligente resultado de la madurez poética trasvasada al país de la prosa, donde las fronteras son los límites simbólicos entre la tradición y la renovación, la muerte y la posibilidad de continuar siendo en los otros, la verdad y la crisis de los principios.

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Romina. Fortunata Barrios. Alfaguara, Lima, 2011. 94 pp.

Entre el deseo ponderado y el furor uterino, la exitosa Romina, al cabo de pocos días, es capaz de liberarse de casi todos los prejuicios que suelen maniatar sexualmente a una limeña soltera y con compromiso de NSE A o B. Pero Romina es, sobre todo, una narración en la que Fortunata Barrios plasma las fantasías sexuales básicas de una clase pudiente que vive insatisfecha por muros de contención generados por un estricto código de éxito, en la que la fidelidad se desmorona ante la lealtad con uno mismo.

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Sagrado corazón. César Ángeles. Tranvías Editores-Posición Editores, Lima, 2010

Entre los crímenes más atroces, el parricidio sería el que más azoramiento genera. El escritor César Ángeles puede dar fe de ello, como queda registrado en Sagrado corazón, ficción poética que se entremete en los hilos que moverían particularmente al matricidio. Para ello, el poeta asume la voz asesina, que confiesa y declara, que se afila, avanza y acuchilla, que se deshace ante la sangre derramada. Y Ángeles, que evita el melodrama amarillento, especula sobre los móviles.

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Una mesa en la espesura del bosque. Carlos López Degregori. Peisa, Lima, 2010. 88 pp.

Con la realidad resumida en un verso adánico —«sólo tú me eres idéntico»—, Carlos López Degregori cierra Una mesa en la espesura del bosque, libro que penetra las zonas más rebeldes del hombre, para liberarlo palabra tras palabra de una vida predecible y monótona. En esta recomposición de la existencia, los actos humanos —repensados en su más absoluta simpleza hasta un punto de suma complejidad simbólica— se amoldan a escenarios tan plásticos como irreales y cobran una significancia estremecedora.

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La cacería de Orson. José Gabriel Ortega. Grupo Editorial Mesa Redonda, Lima, 2010. 188 pp.

Desparpajo y barbarie son el horario y el minutero del tiempo circular-escolar —de alumnos y profesores— que despliega José Gabriel Ortega en su primer libro, la colección de cuentos La cacería de Orson. Pero es, sin duda, el desconcertante segundero el que marca el precipitado ritmo de una obra que apuesta a todo riesgo por someter sin pudor ni prudencia a sus personajes, bajo una pluma impetuosa, en los límites de lo razonable, lo permitido y lo apropiado, hasta el punto de lo paroxístico.

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Fundación de la niebla. Ernesto Carrión. Cascahuesos Editores, Arequipa, 2010. 76 pp.

Arriba es como abajo y abajo es como arriba, postula uno de los principios de la tradición esotérica. Esta cosmovisión ancestral explica, en gran medida, la proyección de la estética de Fundación de la niebla del ecuatoriano Ernesto Carrión, una poética erigida sobre el terreno de los contrastes: anverso y reverso, en el plano terrenal del cuerpo, y cierta simetría en el eje espiritual de la obra, donde la palabra conduce al conocimiento a través de una suerte de regurgitación semántica.

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Umbrales y márgenes. L.F. Chueca, J. Güich, C. López Degregori, A. Susti. Fondo Editorial de la Universidad de Lima, Lima, 2010. 288 pp.

Luis Fernando Chueca, José Güich, Carlos López Degregori y Alejandro Susti demuestran nuevamente que la reunión intelectual es superior a la suma de los efectos individuales. Umbrales y márgenes tiene todas las características, como lo precisa el subtítulo, para convertirse en un libro de referencia para el poema en prosa en el Perú, pues además del aporte científico, cada capítulo ofrece una sobria y elegante reflexión literaria, propia del género ensayo.

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La venganza de los monos mecanógrafos. George Clarke. Azul Editores, Lima, 2010. 122 pp.

Las etiquetas sobran en el caso de La venganza de los monos mecanógrafos del británico George Clarke. Está clara la intención poética del libro, pero se trata, en realidad, de una historia —sin fechas ni otras referencias típicas del registro científico— de la (in)humanidad. Hasta cierto punto, podría ser una novela sin protagonistas en el sentido clásico del género, pero es mejor pensar esta obra como una colección de ficciones breves en las que el renglón aparenta ser verso o reverso del universo.

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Lima Mala. José Antonio Galloso. Alfaguara-Serie Roja, Lima, 2010. 180 pp.

Los jóvenes —en particular, los adolescentes— son sujetos idóneos para enmarcar en situaciones cotidianas, sin que ello implique historias con desarrollos previsibles o finales anunciados. José Antonio Galloso, en Lima Mala, es un decidido narrador de contrastes, que se regocija en llevar a esta clase de personajes hasta los límites de su naturaleza para mostrar que no todo está escrito: que el destino sería una patraña y que la libertad es posible aun en un mundo gobernado por seres cuadriculados.

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Geometría moral. Luis Carlos Mussó. Cascahuesos Editores, Arequipa, 2010. 64 pp.

Con el título Geometría moral, su autor, el poeta ecuatoriano Luis Carlos Mussó, estaría llamando la atención sobre una suerte de arte cuya naturaleza es enfrentar lo físico, trascender la materia y ensalzar lo intangible. Estructurado en cuatro partes, el poemario tiene un inicio de ecos edénicos. “El árbol del bien y el mal”, la primera parte, agrupa once poemas en prosa que relatan la irrupción de la luz en un mundo que se transforma, en un sistema solar que se resume en un mero punto.

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Garfirio. Álvaro Guzmán. Lima, Tranvías Editores, 2010.

Garfirio existe mientras se lee Garfirio. Visto así, se trata de un poemario que irradia una existencia sostenida en palabras ajustadas al mito poético, a la leyenda narrativa y a la devoción por la sonoridad. Álvaro Guzmán, su autor, por momentos solemne y sentencioso desde lo lúdico, no obstante su deliberado afán por mostrar las costuras de su invento, lleva al verbo hasta los límites de su fuste, con un resultado particularmente extraño e inquietante, “para invocar ilúmbras de mayor fuerza” (p. 15).

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La belleza no es un lugar. Juan Carlos de la Fuente. Lima, Carpe Diem Editora, 2010. 136 pp.

Con una sugerida utopía incrustada en el título, Juan Carlos de la Fuente exuda imágenes aparentemente clásicas que, aparte de no caer ni resbalar en lugares comunes, evitan la retórica del lirismo automático al que suele ser proclive el verso corto. La belleza no es un lugar es un libro maduro, dividido en cuatro secciones. Y como la rosa náutica, conjuga direcciones: la sabiduría oriental y la ironía occidental, evocando cierta polaridad entre un norte paradójico y un sur coherente, como base de una cosmovisión.

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Amaranth precedido de Amastris. Roger Santiváñez. Madrid, Ediciones Amargord, 2010. 86 pp.

El mito, cuando no es mera referencia, resulta ser una pulsión sobrecogedora. Roger Santiváñez, que sabe bien de esto, prensa este enfoque y da a luz Amaranth precedido de Amastris, poemarios siameses: Amastris (el equilibrio) y Amaranth (el extremo), que en realidad es como el primero, pero con un giro semejante al plano aberrante que utilizan los cineastas para transmitir crisis. En este escenario de opuestos complementarios, el lector traza líneas entre un punto y otro, e infiere no pocas constelaciones.

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Del otro lado. Martín Eduardo Rojo. Lima, Bruño, 2010. 138 pp.

El misterio y la fantasía parecen ser los principales ejes de Del otro lado de Martín Eduardo Rojo. Sin embargo, esta colección de diez relatos, que atenta contra la razón del común de los individuos sin ninguna compasión de orden lógica, haya las fisuras más fascinantes de la experiencia humana para exponerlas en una cotidianeidad que de pronto se interrumpe para mostrar el verdadero brillo del libre albedrío y, desde esto, apreciar la relevancia y efectividad del ejercicio de la libertad.

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En mi callar hay un mundo. Jorge Díaz Untiveros. Lima, Rayuela, 2010. 40 pp.

Para subvertir el orden no basta con ser anarquista o iconoclasta. Jorge Díaz Untiveros opta también por la ironía teñida con cierto brillo lúdico. Esta combinación nociva y fascinante es una bomba verbal diseñada para estallar cuando uno menos lo espera. Así, desde la entrada de En mi callar hay un mundo, titulada “Arte poética”, el autor dinamita sin reparos una de las metáforas más arraigadas de la tradición literaria, dejando atónito a todo tipo de lector, entre espinas y pétalos esparcidos.

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Estación final. Hugo Coya. Fotografías de Marina García Burgos. Lima, Aguilar, 2010. 158 pp.

Si bien la crónica luce cuantitativamente menor ante un reportaje periodístico, aquella goza de un aura de dominio narrativo que el otro género no le interesa emular. Por ello, es en la crónica donde el periodista se siente “literariamente” a sus anchas, y al igual que el escritor de ficción, busca alcanzar una verdad tan compleja como esquiva. En este telón de fondo brilla Estación final de Hugo Coya, reunión de siete crónicas que nos aproximan a los horrores que sufrieron algunos peruanos de mano de los nazis.

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Poquita fe y otros poemas perdidos y encontrados. Augusto Rubio Acosta. Huancayo, Bisagra Editores, 2010. 106 pp.

Dividido en cuatro secciones articuladas como círculos concéntricos, Poquita fe y otros poemas perdidos y encontrados de Augusto Rubio Acosta es la suma de una visión que integra y, paradójicamente, fragmenta, es decir, agrupa y dispersa en una sola maniobra verbal el desprecio de lo bien visto, pero anhelando lo bello, en subversiva estética. La cita, el sueño y el deseo mezclan su naturaleza y continuidad en un fluido discurso en minúsculas del que no se salvan ni los nombres propios, con lo cual los homenajes poéticos son melodiosas notas de la tradición.

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Rutina. Luis Augusto Quimper. Piura, Pluma Libre, 2010. 98 pp.

Sobre la base de un estilo desenfadado, Luis Augusto Quimper ha trazado diez historias que plantean la tentación de franquear la (a veces) imperceptible frontera que separa una vida ordenada, pero ordinaria, de una existencia intensa, aunque no necesariamente feliz. Y no obstante que Rutina está en las antípodas de los libros de autoayuda, cierto espíritu aleccionador —que se equilibra con generosa ironía y cinismo (en el sentido más clásico)— emerge para conmover y fascinar.

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